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爱新觉罗·雍正时期最短,《清世宗王朝》改编自

日期:2019-09-19编辑作者:国资动态

问题:如何评价雍正王朝?

《雍正王朝》改编自二月河的《雍正皇帝》,是中国历史剧的一座丰碑,这部剧表现上讲述的是改革之道、官场斗争,实则描绘了一幅众生皆苦的画卷。孤家寡人的君王苦,犯言直谏的直臣苦,在夺嫡之争中落败的阿哥贝勒们苦,年复一年忍受压迫的百姓更苦。康乾盛世号称盛世,却依然避免不了黄河两岸饿殍千里,底层平民流落他乡,而该剧最着力塑造的雍正皇帝,哪怕倾注了所有心血,最后也落得个“他们不理解我”的嗟叹。人间万苦,孰能避免,在刘欢慷慨的歌声下,是《雍正王朝》悲凉的底色。

回答:

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在众多历史剧中,《雍正王朝》是前三名。我觉得《走向共和》和《大明王朝1566》也很棒。

《雍正王朝》剧照

二月河三部曲,雍正年代最短,但最有味道。从康熙晚年的两废太子、所谓“九王夺嫡”,直到乾隆继位,很有戏份。雍正作为主角,被成功改变了“暴君”的形象,处处“勤政爱民”。
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扭转雍正风评的历史剧

小说中乔引娣与雍正的乱伦是个败笔,类似于相声的脏口。刘和平改编后的剧本比原著更好。

“为什么......他们都不理解我?”

这部剧的成功很重要的是演员的出色!每一位形象都刻画的入木三分。康熙、太子、雍正、八爷、十三爷、张廷玉、隆科多、年羹尧、邬思道、李卫、…… 后来拍的《李卫当官》,除了李卫,大量原班人马的加盟,直接加分很多。
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1999年1月3日,历史政治剧《雍正王朝》在央视综合频道播出,成为堪比四大名著改编电视剧的经典作品,一位勤劳国事却饱受误解的改革者形象脱颖而出,雍正皇帝在民间的形象,也因此剧而大大改观。如今,作为历史剧的扛鼎之作,很少人再去质疑《雍正王朝》的制作水准,但在刚播出的时候,它却顶着巨大争议。

这部剧把“心术”两个字很好的表达了,无论是皇帝还是皇子,无论权贵,还是小吏,都有自己的小九九。“争是不争、不争是争”这句话最透彻的表达了“朝堂”的复杂。
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上世纪九十年代,知识分子对清朝皇帝的整体评价远不如今天,尤其是雍正皇帝。新文化运动以来,雍正皇帝的风评迅速下降,大量民间读物将他塑造为得位不正、残忍狠毒的暴君形象,一直影响到八十年代。樊树志在《论清世宗》中提及1980年版《辞海》的“清世宗”条,讲到雍正帝历史的要点:

这部剧还有一点好的,没有把感情戏放大。郑春华、年秋月、阿兰、乔引娣,都是恰到好处的配角。

(一)“以阴谋取得帝位”;(二)“以高压手段对付与争位有关的诸弟”,害死允禩、允禟;(三)“康熙的亲信多遭贬斥;”(四)杀戳隆科多、年羹尧;(五)改变康熙对汉族地主阶级知识分子的笼络政策,屡兴文字狱;(六)“用藩邸亲信鄂尔泰、田文镜、李卫”;(七)建立军机处,取消诸王对下五旗军队的统帅权,加强君主专制;(八)实行摊丁入亩政策;(九)推行改土归流措施;(十)平定清海和硕特部贵族叛乱,镇压准噶尔贵族骚扰;(十一)与俄国订立布连斯奇条约的恰克图条约。

美中不足,这部剧篡改历史的还很多,应该学学《三国演义》,主要人物生死年代、职务的大框架不要改变。

《辞海》的归纳侧重于对雍正的道德评价,忽略它的许多改革措施,颇能代表时人对雍正皇帝的看法。

回答:

1980年代,《清史列传》《清史稿》《清实录》《清会典》等重要史书出版,学术界的清史研究蔚然一新,直接影响到对雍正的评价。而《雍正王朝》的播出,成为扭转雍正口碑的关键节点,如果说在九十年代,对雍正的评判还存在巨大争议,那么从1999年开始,雍正作为“改革明君”的形象已深入广大国人心中。

很高兴和大家来聊一聊《雍正王朝》,这是红雨很喜欢的一部电视剧,个人认为在中国电视剧拍摄历史上可以排到前三的存在。《雍正王朝》中的无数个细节和每一个演员细致的演出,都给人留下了深刻的印象,让人惊叹。中央11台戏剧频道,几乎每年都会重新放映《雍正王朝》电视剧,红雨一家人会一同共享这部电视剧的精彩。
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“数英雄,论成败,古今谁能说明白。千秋功罪任评说,海雨天风独往来......”

首先在角色选取上,真的是要对导演竖起大拇指。焦晃老爷子塑造的康熙皇帝,不怒自威,又随意挥洒,闲庭信步,举手投足仿佛让我们又重新目睹了千古一帝的风采。唐国强对于雍正内心戏的塑造,孤臣形象的再现,真的是不能再赞。演员王辉对侠王胤祥的塑造也是入目三分。我想如果《雍正王朝》拍在现在的话,王辉绝对收获一大群粉丝迷妹,成为又有流量又有演技的担当。赵毅的李卫再加上专属bgm,简直成为这部剧的搞笑担当。李定保老人的邬思道先生言语中透露着山人自有妙计,仿佛天下的一切都在他的眼里,在他的脑里,在他的心里。杜雨露的张廷玉,杜志国的年羹尧,王绘春的八阿哥每一位都让人印象深刻,甚至一些配角坎儿高福,高无庸,刘八女,张五哥都塑造的十分经典。
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1999年,伴随着刘欢爽朗的歌声、唐国强戴红顶穿黄袍的横身而出,电视剧《雍正王朝》横空出世。这部原本有56集的历史剧,最后在胡玫的主张下剪到了44集。

再来看看编剧由我国一级编剧作家刘和平亲自操刀。我们如果看过《大明王朝1566嘉靖与海瑞》,《北平无战事》等经典剧目,必然对这位神级编剧佩服的五体投地,剧中很多改动,要比小说《雍正王朝》更加精彩,更加紧凑。比如邬思道在雍正登基后离开,十三爷相送一段,比小说十三爷在雍正登基返回潜邸前先见邬思道精彩很多。
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当它在央视一套播出时,很多观众大吃一惊,它的尺度之惊人、问题意识之准确,令人眼前一亮。其实,《雍正王朝》能播出,得亏了天时地利人和。1995年,央视一套开始实施电视剧“精品工程”——花重金购买地方优秀电视剧,收购价格从2万一集提到8万一集。当时,央视看中了胡玫的《雍正王朝》,为了购入此剧,一举花费了2600万的价格。当时的2600万元,购买力远比今天的一亿元要强。前央视台长杨伟光回忆过:“当我决定买下《雍正王朝》时,对于能不能播以及适不适合“此时”播还有些拿捏不准。我决定先送中央领导审看,如果他们说好,那我们就播;如果他们说不行,那只能当这2600万打了水漂......”好在几位中央领导的办公室也打来电话,肯定了这部剧。《雍正王朝》就此渡过政治关,于1999年元旦正式播出。

我们再看看电视剧的拍摄,电视剧拍摄的时候,细节也做得十分到位。邬思道离开时,对雍正的眼神特写。邬思道说雍正会狡兔死走狗烹的时候,几声背景的乌鸦叫。年羹尧临死前与牧童下棋和牧童清脆的歌声与年羹尧临死的悲惨际遇相映成悲。岳钟琪在屠灭江夏镇后,故意在脸上留下的伤口,电视剧中一直展现在脸上,有一道伤疤。
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有赞扬也有争议

当然电视剧中自然存在很大的争议,和历史上有一些出入。比如雍正是否真的亲手杀死了三阿哥弘时?佟国维本来是隆科多的父亲,在《雍正王朝》中为隆科多六叔。李卫在历史上是一个富二代,在《雍正王朝》中是一个乞丐,从11岁的时候被雍正收留。但是又何必纠结那么多呢。想要了解历史,大可以翻看史书,想要看剧情,那么我们就先放下历史,体会电视剧中的精彩。

为了拍摄这部剧,胡玫付出许多。她是顶着压力上来的,当初制片人从十几位候选中定她的时候,有人啪地摔了电话,说:“让一个女的来导演这部戏,简直是胡闹。”而据演员焦晃回忆:“胡玫拍戏,拍得脸都发绿了,她确实很辛苦。”据胡玫的自述,“1997年春节,刘文武找到她作为导演候选人之一的时候,她开始翻阅《雍正皇帝》原作,她没想到这部书给她带来了强烈的震撼,经历了一次精神洗礼。随着对原作解读的深入,胡玫把整部戏前半段定为“夺嫡篇”,后半段定为“治国篇”。”后来,胡玫邀请张黎做总策划、总制片刘文武、编剧刘和平、摄影池小宁、美术秦多,《雍正王朝》就此紧锣密鼓地开拍。这部剧的创作阵容令人惊叹,导演有胡玫,编剧有刘和平,演员有焦晃、唐国强等,他们恰逢一个相对宽松的创作环境,所有这些元素聚积,才有了中国历史剧的黄金时期。

文/红雨说历史

《雍正王朝》不但刻画一个明君形象,而且将历史政治作为内容核心,为“什么是历史剧、怎样拍历史剧”确立了新的思路。简而言之,历史剧的核心是政治,决定一部历史剧高度的,是它对政治的眼光和思索。优秀历史剧必然有深刻的政治思考,敢于对政治中的人事关系抽丝剥茧,理清特定时代的阶层关系、时势人心,从胡玫的《雍正王朝》《汉武大帝》,再到张黎、刘和平的《大明王朝》《走向共和》,莫不如此。

十博官网,回答:

《雍正王朝》之前的“历史剧”其实更像古装剧、造型剧,考究是考究了,却不敢对政治问题深入呈现,或是隔靴搔痒,或是暧昧不明,这与环境的压力有关,也和创作者对历史的认知有关。甚至,历史剧创作者长期纠结于“历史还原度”问题,认为照着史书拍才是好的历史剧,这是本末倒置,历史剧作为艺术作品,应以还原历史精神为宗旨,而非重复史料。否则,戏剧的创作会被压制,历史剧的发展容易僵化。

《雍正王朝》是继《康熙王朝》以后,一部讲述清朝真实史记的古装历史大剧。由著名演员唐国强主演,唐国强得过太多奖项,以多次出演伟大领袖毛泽东而出名。这次出演《雍正王朝》,他的演艺生涯里又多了一部经典之作,也是他的巅峰之作。

同时,历史剧另一个严重问题就是“帝王思维”,一部大历史被简化为皇帝建功立业的历史,皇帝成为历史的主角,民众臣服于此,而在进步史观和成王败寇思维的影响下,历史人物被切分为正面与负面,好皇帝光芒万丈,坏臣子不得好死。即便是《雍正王朝》也没有完全走出这个逻辑,但它对雍正乃至各势力团体人物的塑造,却是摆脱脸谱的。改革急先锋雍正有他刻薄、狠毒的一面,八阿哥虽是党争失败之人,却也有识人之明。而李卫、邬思道、田文镜、年羹尧、隆科多、十四阿哥等人,亦各有各的多样性。《雍正王朝》真正的缺憾在于对女性角色的刻画,乔引娣等女性形象完全沦为帝王的附庸,活脱脱古代帝王故事话本里的女性翻版,而女性形象单薄一直是刘和平剧本的硬伤。

另外这部电视剧改编自二月河同名长篇小说,由胡玫执导拍摄,比较难得的男人戏,剧中最精彩的就是九子夺嫡的剧情,引人入胜;但是由于毕竟是电视剧,对于雍正皇帝的翻案却有点过头了。历史的雍正皇帝一直褒贬不一,他的功过都是比较突出的,所以很难去评价说是完全的一个好皇帝或者坏皇帝,但是剧中唐老师饰演的雍正皇帝比较偏重雍正的功劳,所以个人觉得有点翻过头了。如果单单从电视剧角度来说,确是是一部值得看的经典之作。

《雍正王朝》引得一批人击节叫好,也激起巨大争议。一些人以为《雍正王朝》在讴歌清朝,为暴君翻案。其实,该剧对封建王朝是一个绝大的反讽。拼命如雍正,呕心沥血、励精图治,却换来骂名滚滚来,可见封建王朝的结构性症结多么严重。刘和平擅用反讽,体现于《雍正王朝》和《大明王朝》中——雍正越呕心沥血,越反衬清王朝的腐朽;同理,嘉靖越大智近妖,越说明明王朝的黑暗。漫漫长夜,才希望圣光普照,沉疴遍地,方有非人政治。

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康熙,雍正,乾隆这三个皇帝为清朝的繁荣昌盛都做出了巨大的贡献。也因此有了康乾盛世之称。这其中在位时间最短的,争议最大的就是雍正。对于雍正的继位,一直是个谜,各个学术界也有不同的理解和想法。直到现在,也还是没有定论。不过雍正继位后的一系列举动,却证明他的确是一个好皇帝,心系百姓,治国安邦,在短短的13年里,为稳固大清的根基,做出了很大贡献。

《雍正王朝》剧照

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阴阳调和、虚实相生之道

雍正是胤禛的年号,是康熙的第四个儿子。小的时候,他并不出色,由于母亲的关系,在宫中没有权势,也没有地位。虽然身为阿哥,却也是过着小心翼翼的生活。也正是因为如此,胤禛心怀大志,却从未表露出来,他做事成熟稳重,心思缜密,从不向外人表露心思,令人难以捉摸。

《雍正王朝》对台词的讲究精确到一字一词上,这不只是原作者的功劳,也不是编剧一人之力,全赖整个剧组的文化水平。李保田说:“演员最后拼的是文化。”诚哉斯言。试举一例。剧中第一集,黄河水灾,多地无粮,阴森森,惨凄凄,朝堂之上,四阿哥胤禛禀报清查户部的结果,无粮可拨无款可派,焦晃饰演的老年康熙帝听完,目露凶光,面有苦色,继而仰望虚空道:“这些年玄烨把国事交给太子......还有你们这些阿哥们协同办理,现在弄成这个样子!”俄而停顿,拉高语调,“我们还谁也不知道!”

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这段话看似和一般的皇帝斥语无异,但注意焦晃的动作和用词。在说话时,他用的是“玄烨”,即他自己的名字,而不是“朕”。一词之差,这句话从外往内收,从天子自上而下训斥臣子变成天子向上天自我忏悔。这是焦晃的自我修改,刘和平在剧本里写的是:“康熙拿着清单的手已禁不住微微颤抖,声调也失去了平时的从容清朗:‘这几年朕把国事交给太子和你们阿哥协同管理,想不到会弄成这个样子……’”而在二月河的原著里,则压根没有这段话。康熙在大殿上的话,不仅是自我忏悔,也在暗示王公大臣,你我不只是欺君,还在欺骗上天。在古代,欺天者,天子可“代天行罚”。焦晃这一改,如神来之笔,一下子拉高了这部剧的格局,呼应中国政治历史重要的天道传统,为《雍正王朝》定了基调。

一直到太子胤礽第一次被废,雍正才真正踏进了历史的舞台。他了解到康熙对胤礽的喜爱和包容,已经到了别人无法想象的地步,不犯重罪,康熙爷是绝不会轻易的就废了胤礽,所以,在朝臣和阿哥们反对复立太子的时候,他毅然决然站出来支持复立太子胤礽。他的做法得到的康熙的认可,也引起了康熙的注意。从此之后,雍正便有机会正式做一些事情。他每一次做事都很用心,凡事以大局为重。康熙爷越来越器重他。尽管如此,康熙还是没有把他定为未来的储君。于是就出现了后面的事情。

焦晃在《雍正王朝》里的表演,可以载入中国电视剧史。他使老年康熙一角饱满起来。他不只是生杀予夺的皇帝,还是满族的最高领袖、大家庭的父亲,他曾“指挥楚汉如旋蓬”,如今“百年盛世不足喜”。摆在他眼前的,不只是丰功伟业,还有沉疴遍地,焦晃准确地把握住皇帝的神态和肢体语言,他站在大殿之上,仿佛他就是康熙,没有半分虚假。《大明王朝1566》中,杨金水说:“真正的贵人换衣服,是不愿意让人家一眼看出来的,可仔细看了才知道,一天之内换了四套衣服。那才是贵人。”似焦晃的表演,就如“贵人换衣服”,大巧若拙、微入纤毫。

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在演员的不俗表演的基础上,《雍正王朝》有意探讨中国政治的阴阳调和、虚实相生之道。康熙就是片中最善于此道的君主。第三集开始,康熙受赈灾一事刺激,决心派人追查户部欠款。户部欠款人数众多,不但有老臣达官,还有显赫的阿哥们,谁去都会得罪人。康熙决定派铁面王胤禛追查,当胤禛使出雷霆手段,众人退无可退,集体向康熙求情,康熙从大内拿出“体己钱”,替功臣们还债。这件事,表面看是四阿哥的失败,其实,康熙一开始就知道欠款无法全部追回,但他通过此事,一来给四阿哥立威,二来为自己聚拢人望,三也为将来的改革埋下铺垫,可谓一举三得。

雍正先是查找太子犯重罪的证据,然后设计二次废太子。太子被遗弃后,众臣推荐八阿哥做太子,而此时的雍正并未参与到争抢皇位的内斗中,而是下地种田,做起了闲人,这正是雍正的过人之处。他明白康熙最不喜欢的就是拉党结派。在这时,谁的呼声最高,就意味着谁会摔的更惨。果然,八阿哥也很快被推下台。经过几番曲折,雍正终于如愿以偿,45岁的时候,登基为帝。

另一个例子是康熙对十三阿哥的处置。他将十三阿哥关入宗人府八年,并不是要惩治他,而是保护他和继续观察四阿哥。在太子被废后,局势已逐渐变为四阿哥、八阿哥、十四阿哥三人相争。乍看之下,八阿哥大有希望,佟国维等人甚至集体推荐他,其实他一点希望都没有,因为他是“辛者库贱妇所生”,又好博贤名,且诱审肖国兴、利用十四阿哥模仿的手迹陷害太子,这一件件加起来,让康熙绝无可能欣赏八阿哥。但对四阿哥和十四阿哥,他还是犹豫的。康熙尤其重视四阿哥,只有四阿哥适合扛起改革大业,但他担心四阿哥陷入党争。四阿哥和十三阿哥是好刀,好东西,不如先藏会。康熙考虑到局势的复杂,索性借个名头关了他。既是保护他,也是免得未来八爷党以他做文章,引祸四阿哥。此举看似打压,实为厚爱。康熙要四阿哥去做真正的孤臣。

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苏轼说:“当尧之时,皋陶为士。将杀之,皋陶曰‘杀之’三,尧曰‘宥之’三。故天下畏皋陶执法之坚,而乐尧用刑之宽。”刚柔并济、阴阳调和。天下方能大定。《雍正王朝》里康熙的做法,乃至《大明王朝》中嘉靖对海瑞的“明杀实宥”,都是对这段话的演绎。

继位之后,雍正首先排除异己,将参与继位之争的皇子们,杀的杀,贬的贬。解除了内忧。之后,缓解百姓贫富差距。让百姓举手称赞。他又在军机处做了严密部署。防止外敌侵入。也许是因为过度劳累,驾崩时,只有58岁。

《雍正王朝》并非在一心为帝王唱颂歌,而是要追溯中国政治的传统。它大胆地跳出历史剧传统中的“士大夫视角”,将历史剧从“皇帝——文官”这种简单关系中解放出来,《雍正王朝》不只有皇帝与文官、武官的博弈,还有乡绅与农民、满人与汉人、改革派与保守派等群体的周旋,这些群体互相交织,才有了它的草灰蛇线、绵延千里。

回答:

这部剧孜孜以求的不是一人独治、英明神武的独裁者,而是一种精神的回归——做事不问可不可能,但为应不应该。所以,为君者,“一心要江山图治垂青史,哪管它身后骂名滚滚来”;为臣者,但凭一颗真心,“致君父为尧舜,免百姓之饥寒”。

以前写过的一篇文章,贴过来研究一下,一个电视剧的成功离不开台前幕后的制作人员,而这一点《雍正王朝》几乎做到了极致:

由头至尾,《雍正王朝》都在强调“得民心者得天下”,并对“民心”和官意做出区分。八阿哥一度有人望,但他的人望是建立在官意的基础上,而非民心。四阿哥一度是“孤臣”,但他做事以大局为重、民心为重,所以他终获认可。在中国的政治传统中,民心不只是巩固政治的手段,也是历朝历代政治合法性的来源之一。如赵汀阳先生在《天下体系》中所说:“对于制度的合法性的证明来说,‘民心’比‘民主’更为正确。……因为大众的选择缺乏稳定性,随着宣传、时尚和错误信息而变化无常,只是反映暂时偶然的心态,而不是由理性分析所控制的恒心,……因此,民心并不就是大众的欲望,而是出于公心而为公而思的思想。”

电视剧《雍正王朝》于1998年制作完成,在1999年1月3日在中央电视台综合频道首播,获当年长篇电视剧飞天奖一等奖。

《雍正王朝》要树立的就是一批大道为公的群像,他们为了让国家更好而奔走着。这里不只有雍正,还有十三阿哥、张廷玉、孙嘉诚、李卫等人,他们已经不只是自己的历史原型,也是创作者眼中的理想君臣,他们不只是利益上的同盟,内心也在惺惺相惜。“大道为公”的价值根植于其中,所以,哪怕《雍正王朝》是应时之作,二十年之后,它仍然不过时。于是,每年元旦,随着刘欢的再次开口,这部已经让观众熟得不能再熟的作品,仍让人愿意留在电视机前。他们看到滚滚黄河东流逝,听到刘欢唱:“有道是人间万苦人最苦/终不悔九死落尘埃/有道是得民心者得天下/看江山由谁来主宰......”

这部剧的成功不仅在于各位老戏骨精湛的演技,台前幕后的制作团队至关重要。

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最近看《雍正王朝》偶然看到片头的制作团队介绍,光看到三个名字,就知道这部戏妥妥的精品。

艺术总监:张黎

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毕业于北影学院摄影系的张黎是优秀的导演、摄影师,也许这个名字很多人很陌生,但是说出他导演的电视剧则是家喻户晓的精品。

2001年执导的《走向共和》、2006年执导《大明王朝1566》、2007年执导《中国往事》、2008年执导《人间正道是沧桑》更是精品中的精品,剧中反映的现象在今天看来仍然具有现实意义。其中《走向共和》最后一集孙中山的演讲,更加被认为是神来之笔。

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编剧:刘和平

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刘和平是国家一级编剧、作家。看过《雍正皇帝》原著小说的人知道,电视剧《雍正王朝》中很多情节都是小说中没有的,电视剧很大程度上仅仅保留了原著中各人物的性格、结局,大致剧情的走向下,删去了很多阴暗面,以积极的形象展示于众人之前,使得电视剧的现实意义更加光明。

由刘和平编剧的精品电视剧也非常多。除《雍正王朝》外,《李卫当官》《大明王朝1566》等都是传世之作。

导演:胡玫

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有人说,能与《雍正王朝》媲美的惟有《汉武大帝》。 而《汉武大帝》也是胡玫导演兼制片,于2004年制作完成的。除了这两部剧之外,获得首尔国际电视节最佳长篇电视剧奖的《乔家大院》也是由胡玫导演的作品。就像电视剧《西游记》的灵魂不是六小龄童,而是导演杨洁一样,胡玫作为一个精益求精的导演,雍正王朝的成功离不开她。

回答:

《雍正王朝》是近些年来少有的比较有深意的电视剧之一,环环相扣,处处陷阱,每个剧中人都是高手,如果不能用心去看,很难发现里面隐含的做人、做事的道理。

不说别的,就单单讲开头这一集,导演通过几个片段,就把每个人的性格特点分析的通透,也让人明白了,什么才叫正确的格局!

笼统的来评价雍正王朝,不如针对一集来讲:

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一、

作为一部电视剧的开篇,能不能一下子击中人心,让人能欲罢不能的看下去,是一道难题。在这上面,雍正王朝是佼佼者,我相信,不仅杨角风被深深吸引,我们大家都是!

开篇首集,镜头对着的是一张龙椅,镜头往后拉,露出两边的对联,紧接着就是皇帝的帽子珠子……

不知道大家有没有看出来,其实这就是江山社稷图,而这片江山就掌握在镜头前的这个人身上,这个人是谁?

就是当今皇帝——康熙帝。

只是现在的江山出问题了,啥问题?

江南受灾了!

所以所有的大臣和阿哥们都跪在两边,康熙帝在中间走来走去,当他走到龙椅旁边的对联处定住了,抬头往上看,这幅对联是这么写的:

“弘敷五典无轻民事惟难。”

其实整副对联是这样的:

“表正万邦,慎厥身修思永;弘敷五典,无轻民事惟难。”

在这里康熙帝只盯着后面一句,后面一句的意思是说,治理天下要仿效先代圣贤的做法,但也不要忽视国计民生,要体会到其中的艰难。

开局这样就算已经开好了,我们下面就看看各位皇子们都是怎么表现的,又都展现了什么样的格局呢?

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二、

大殿上,康熙帝转了好几圈,终于停住,问了一句:“太子呢?四阿哥呢?”

康熙帝首先问到了太子,这是正统的皇帝下一任人选,也是为皇帝排忧解难的首要人选。

可是这个太子爷此时在干嘛?

在跟皇帝的妃子春华鬼混呢,一方面康熙帝愁的走来走去,各位大臣和阿哥们跪倒一地,一方面太子爷跟春华亲亲我我,急得春华直喊了好几声“太子爷”!

然后太子胤礽偷偷的溜进了大殿,康熙帝一转头就看见他了,肯定不能放过他啊,问他,太子你说怎么办?

可以这么说,《雍正王朝》就是一部活生生的职场问答全书,如果换成你是太子,你该怎么回答呢?这非常值得思考!

让人失望的是,太子说出了:

“儿臣认为,应该马上救灾,修河堤。”

这就是一句废话,说了等于白说,果然,康熙帝也听出了这是废话,于是加问了一句:

“怎么救灾?怎么修河堤?”

这下太子傻眼了,支支吾吾了一会儿,把这个皮球又踢给了康熙帝:

“皇阿玛英明睿断,自有主张!”

弄得康熙帝比较尴尬,本来是给了一次太子展现的机会,结果这个笨蛋太子来了这么一句!康熙帝非常失望,再问太子,太子还是说不出话来,底下的九阿哥和十阿哥已经开始对视一笑了……

可见,太子爷的心思根本就没在灾情上,也从来没有思考过替皇帝解忧,格局可见一斑!

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三、

此时的八爷不适时宜的站了出来,先是把皇帝大夸了一顿,然后提出自己的结论是:这次的灾情可能跟康熙四十三年一样,是底下的官员故意报的很严重,其实实际情况并没有那么严重。

救灾无外乎从钱和粮两个方面考虑问题,并且提出了自己的方案:

一是马上从受灾的临近省份调粮过去,二是马上从户部拨款去赈灾。

可是,很快四阿哥胤禛就打了八爷的脸,这时候有一个细节不知道大家发现没有,那就是满朝的文武大臣,只有四阿哥胤禛的鞋底是湿的,也从一个侧面表明,四阿哥才是实干家,因为他提前去查了临省的粮食和户部的存款。

按照后面的说法是他提前去查一下,好给太子报个底,其实真实情况并不是这样的。自古以来,成大事者,发现了问题,首先要去查验问题是否属实,更重要的是查清针对这个问题的处理办法,条件是否可行?

从这一点上看,八阿哥是失职的,因为他就是户部的老大。因为四阿哥刚提到自己去户部查验,十阿哥就迫不及待地质问他,户部可是归八阿哥管的啊?

问题就在这里,户部已经无银两可以调拨了,怎么赈灾?怎么修河堤?

康熙帝喃喃地说:

“玄烨把国事交给太子……”

顿了好几秒,他突然想到了什么,又加了一句:

“……还有你们这些阿哥们协同办理,现在弄成这个样子,我们还谁都不知道!胤礽,你怎么说?”

由此可见,从皇帝的心中,太子的尊严还是要保的,不能把过错都推给太子,务必带上这些不称职的阿哥们。

后面把八阿哥胤禩也数落一顿,作为掌管户部的阿哥,自己的户部亏空如此,还提什么拨款赈灾的方案,简直就是愚蠢!

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四、

后面四阿哥找太子爷商量赈灾的事,结果太子想到的还是四阿哥是自己的人,万一办砸了,自己丢脸!四阿哥不适时宜的给太子爷上了一课,提出,赈灾关系到大清的江山社稷,他要去赈灾!

然后就有两个强烈对比的镜头,展示给我们每位看官:

一是,四阿哥带着十三阿哥在赈灾的前线埋头苦干;另一个镜头就是八爷党一伙人,他们在府上吃着冰镇的西瓜,商量着怎么给四阿哥使绊子的事,然后导演给了冰块一个大大的特写……

也就是这个镜头,揭开了其余几个阿哥们的格局到底是怎样的?

十阿哥的意思是,四阿哥他们盯上了九哥的钱袋子,马上给任伯安送信,别让他们出钱!

九阿哥的意思是,损失点钱倒是没什么关系,但是四阿哥和十三阿哥要是办成了事,咱们在皇上面前就失宠了。

八阿哥不愧是贤王,他说的是:

“这上百万的灾民过冬怎么办?”

由此可见,即使是好的穿一条裤子的八爷、九爷、十爷党,他们三个人考虑问题的角度不同,所以得出的每个人觉悟和境界也完全不同的!

从这一点上来看,四阿哥的格局才是宏观的,才是真心为皇帝、为百姓、为江山社稷着想啊!

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而其余几个皇子,根本就没有明白康熙帝为什么要盯着大殿上的那副对联的下联看了那么久……

由此可见,《雍正王朝》一开篇就非常有真实感和紧凑感,因为但凡真实一点的故事,大都不仅仅是勾心斗角,是需要跟国家的经济挂钩的,也只有这样,才能让人身临其境,意犹未尽!

所以一个小小的开局,就已经决定了后面几十集的走向啊!

我叫杨角风,换种视角解析《雍正王朝》,原创作品,不喜勿喷,抄袭必究!

回答:

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从拍摄水准和演员表演水平来说,《雍正王朝》绝对是中国古装历史剧中可圈可点的一部。该剧内容虽来自二月河小说,但与历史有较高切合度,主要情节与史实基本符合。剧情紧凑,感情戏基本点到为止,宫延争斗主要为男人戏,情节高潮迭起,甚至连配乐也比较讲究。

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《雍正王朝》的演员表现十分精彩,焦晃的康熙雍容华贵、不怒自威,演出了老年康熙那种忧心无耐;唐国强的雍正,一心为国,城府高深;还有王绘春的八爷、王辉的十三爷、徐敏的太子、杜志国的年羹尧,众多演员都表现出色,就连唱曲的小太监,也有模有样,演技甚至超过当今众多的所谓流量明星。

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但从该片的立意来看,我觉的历史剧中《汉武大帝》的高度应该超过《雍正王朝》,因为《汉武大帝》主题不是突出宫庭争斗,甚至连汉武帝本人也不是,该剧突出的是汉民族波澜壮阔的保护国家,可歌可泣的一段历史,它弘扬的那种“犯我强汉者,虽远必诛”的气概,足以激起华夏儿女心中的自豪感,陈宝国演出了大汉天子那种豪情与霸气,成为突出本片主旨的象征。从这点意义上看,《雍正王朝》不如《汉武大帝》,但它不失为一部优秀的电视剧。

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回答:

这是一部经典电视剧,它经典就经典在,一切都“恰到好处”。这部剧诞生于1998年,它的拍摄是有一定政治背景的考量,主要是为了针对当时反腐倡廉的严峻形势,因此,导演就必须将雍正皇帝拍成一个没有缺点的“反腐斗士”,而对于八爷九爷这些人,只能拍成消极腐败、“对抗中央”的大“反派”,对雍正皇帝的美化、对八爷的“丑化”就在所难免。大家在看这部剧时,通常都会感觉雍正就是一个勤勤恳恳、任劳任怨、无比勤政、一心为国为民的完美形象,甚至连他弑杀、圈禁亲兄弟,也是“被逼无奈”,与事实差距较大。但是有趣的是,对于“高大全”的人物塑造,我们通常都是极为反感的,但是对于唐国强老师塑造的雍正皇帝,我们大家却极为喜爱,甚至,很多网友都说,雍正皇帝就是“唐国强老师演的这个样子”,那这是为什么呢?最主要的原因就是,这部剧对于雍正皇帝的“美化”是“恰到好处”的,对于八爷这些所谓的“反派”的“丑化”,也是“恰到好处”的,我们大家在观剧时,并没有任何的“模板化”、“套路化”的感觉,这一方面得益于二月河原著的功劳,同时也可见导演的功力,在条条框框的限制中做到了极致,但最重要的,是唐国强和王绘春这帮老戏骨的精彩发挥,一颦一笑全是戏,就比如雍正初登大宝,在返回潜邸“处理私事”时,面对谋士邬思道时眼露杀机,但在邬思道为了自保而和雍正“推心置腹”时,雍正的眼神中,有杀机,有不舍,有心痛,有怀疑,一个眼神就包含如此复杂而深刻的感情,塑造的人物那会不有血有肉、落入窠臼?

这部戏除了在人物塑造上“恰到好处”,在“历史”和“戏说”的平衡中,也做到了“恰到好处”。严格意义上,《雍正王朝》并不算历史剧,它是根据小说改编的,又结合拍摄当时的时代背景和导演自己的思考,戏说、虚构、脱离史实的内容非常多,比如年羹尧和李卫并非是雍正的家奴,张廷玉的弟弟张廷璐也并非因为科考舞弊案而被杀,而是活到了乾隆年间并且善终,八爷九爷早在雍正四年就被圈禁致死而不是电视剧中所说的雍正十二年。同时,限于篇幅和成本,对于小说中的很多人物和事件,进行了整合与删减。比如剧中的孙嘉诚是书中孙嘉淦和史贻直的合体,剧中的李绂是书中李绂和杨明时的合体。可是,我们却通常把这部戏看成是历史剧,就是因为这部戏考究严格,制作精良,台词地道,里面的人物,无论是说话还是做事,都比较符合时代背景,丝毫没有让人“出戏”的感觉,反而被大家广泛推崇的《康熙王朝》,制作其实十分粗糙,孝庄太后满口的“我孝庄”,康熙满口的“苏麻”,还有葛尔丹军队大旗上大大的“葛”字,都让人分分钟出戏,而《雍正王朝》基本不会有这种不可饶恕的大硬伤。

除此之外,焦晃老师的康熙,绝对是这部戏最大的惊喜,焦晃老师的演技,也是“恰到好处”,多一分不行,少一分也不行,既是在“演戏”,又毫无“演戏”的痕迹,他所塑造的康熙,就是我们心目中康熙所应该有的样子,这一点十分难得。

最后,这部戏的音乐、主题曲也都十分增色,这里不再赘述。

回答:

我认为是一个承上启下的过度王朝,上接康熙下接乾隆的王朝。康熙为什么看上雍正了,主要喜欢乾隆吧,

是一个改革的王朝,没有雍正的改革是没有接下来几百年的基业。

有人说改了遗照,十四改成了于四,这是不可能的,因为都是满文和汉字写法不一样,想改遗照几乎是不可能的事情。

是一个有人监督的王朝,有很多王爷都在监督。

是一个利用文字狱杀人的王朝,曹雪芹的红楼梦写的多好啊。被雍正利用文字狱杀掉了。

是一个很精彩的王朝。看过李卫当官,还有听过评书童林传还有吕四娘刺雍正那都知道。

最后一点他是一个强硬派的皇帝。我最喜欢了。

回答:

雍正王朝,一部非常优秀的电视剧,可以说是清宫戏的经典之作。

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1、情节紧凑合理,波澜壮阔。该剧前20集主要介绍了九王夺嫡的激烈争斗场面,后半部主要介绍了雍正皇帝推行新政的种种阻力,最终获得胜利。该剧根据二月河《雍正王朝》而来,但是又不拘泥于原著,做了适当改变,没有把雍正描写的那么坏,深受广大群众欢迎。

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2、演员演技出众,入木三分。剧中饰演康熙皇帝的焦晃,饰演雍正皇帝的唐国强,饰演八阿哥的王绘春,饰演十三阿哥的王辉都有非常优秀的表现。一些配角,比如图理琛、佟国维、张廷玉,表现的都不错。

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3、剧中音乐、服装、等等都成了经典。片头刘欢的一首歌曲大气磅礴,服装也很有清宫戏的特点,印象最深的是康熙皇帝和张五哥在雪地里讨论谁是下一任合适的皇帝时,那配音太舒服和到位了。

综合所述,雍正王朝是一部难得的电视剧,不仅在清宫戏中独占鳌头,在历史正剧中也非常出色,值得大家观看。

回答:

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《雍正王朝》是辫子戏的最高峰,也是中国历史电视剧的最高峰,这个最高峰包括《三国演义》,如果说央视《水浒传》也算历史剧的话,大概只有它可以与之媲美。

这剧有多好,从它的影响力可见一斑。

当时在图书馆看到一本书,整本书都是各路文化人点评此剧,其中有些观点截然相反,但都集中在对此剧思想性的讨论,没有人质疑此剧的质量。

第二点就是

@特别白

说的,此剧催生了大量同人,也就是现在女性网文圈的清穿作品,她们所有穿越到清朝的作品都不是基于真实历史,而是基于此剧。这个以男性为主的电视剧能吸引到那么多年轻女观众本身就已经是巨大成功,而诡异的是,除了剧中很少出现的配角刘墨林和青年乾隆帝,几乎没有靠颜值取胜的角色,女性角色更是少之又少。

这部电视剧虽然有为当时某位大人物歌功颂德之嫌,这也是最为人所诟病的,但好就好在它创造的真。

一是场景道具真。此剧花了很大功夫用在复原清代民间生活上,给人的感觉是,若是回到清朝雍正年间,就应该是这个样子。

二是人物活。此剧里不光是几个主演,几乎每一个配角都在飚戏,尤其九龙夺嫡部分,几个皇子同样是天潢贵胄,却都演出了不同,同样是圈禁,太子、胤祥、十四王爷都各有性格特色,这点是非常难得的。所有配角几乎都有自己的来龙去脉,在这个舞台上生活,邬思道、张五哥、李卫、孙嘉淦,过了十几年,还似乎就在你眼前一样。

三是剧情紧凑。《雍正王朝》尤其是前半部九龙夺嫡部分,几乎是一环扣一环,间不容发,一直到雍正登基才开始略有松懈,后期虽然节奏没有前半部快,但能把雍正的改革跟所谓八爷党的斗争联系到一起,基本剧情还是不脱离主线,原作里废了很多笔墨的乔引娣的故事线也果断剪裁,故事更集中,没有分散观众注意力。

这样的水平,无论是此剧的导演胡玫、还是编剧刘和平,抑或主演唐国强都再没有达到过,只能说一时风云际会,成就了这部经典。

编辑于 2015-06-25

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